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1966年12月16日,云顶娱乐京剧表演艺术家马连良逝世

时间:2018-12-18 16:03来源:网络整理 作者:小一 点击:
我之所以这样来认识,不只是从他本身的艺术造诣,也不只是从他兴创了一个老生的艺术流派,也不只是从他对京剧老生行当中的影响,而是因为他的艺术思想已经构成了

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马连良的演唱,以谭鑫培唱腔为基础,结合本身条件,吸取各家之长,大胆突破传统,发展自己的所长,创立与人不同的唱法。27岁后,他多次灌制唱片,剧目之多,发行量之大,为当时所少有。他的演唱,流利、舒畅、雄浑中见俏丽,深沉中显潇洒,奔放而不失精巧,粗豪又不乏细腻,他以独特的风格,为京剧开创一代新声,成为广大群众喜闻乐唱的马腔,丰富了京剧老生的唱腔艺术。

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选自:章诒和《伶人往事》

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1966年12月13日中午,剧团食堂开饭了,大家排队。马连良问站在他前面的张君秋:“今儿吃什么呀?”张君秋答:“吃面条,挺好的,您来三两吧。”马连良说:“今儿家里会给我送来点儿虾米熬白菜,我倒想吃米饭。”但此时只能吃面条,他买了一碗。之后,便摔倒在地。拐棍,面条,饭碗都扔了出去。据说马连良致命的一摔和演戏一样,极像《清风亭》里的张元秀:先扔了拐棍,再扔了盛着面条的碗,一个跟斗跌翻在地,似一片秋冬的黄叶,飘飘然、悠悠然坠落。1966年12月16日,马连良遽然长逝。果然,从他离港北归,到猝然而去,产品中心,掐指算来:整整是十五个年头。

马连良严格要求一台无二戏,欢迎同台演员尽抒所长,以取得交互辉映,相得益彰的效果,他毕生坚持搭配整齐的艺术阵容,严谨严肃而认真的演出作风。包括音乐伴奏,一般配角,甚至龙套演员,都必须一丝不苟,向观众负责。

马连良先生,回名尤素福,原籍陕西扶风,生于北京,字温如,中国著名京剧艺术家。老生行当的代表性人物之一,“马派”艺术创始人。马连良先生是我国京剧史上的一颗巨星,是一代的泰斗、大师。我之所以这样来认识,不只是从他本身的艺术造诣,也不只是从他兴创了一个老生的艺术流派,也不只是从他对京剧老生行当中的影响,而是因为他的艺术思想已经构成了一个京剧表演的艺术体系。因为他的艺术表现涉及了有关京剧艺术的一切方面,诸如:剧目、剧本的整理、改编及创作,角色人物的塑造,舞台的设计,幔帐改装及图案,文场、武场的伴奏,满台的服饰,唱、念、做、扮相、化妆、道具等,都有他自己的设计,而且综合在一起,有一整套的艺术构思,形成了统一的一派艺术特色。

马先生出科之后,并没有留在北京,而是先“跑帘外”,到了东南沿海的福州。“闽”这个地方的语音,距离湖广、中州、北京的语音差距较大。这种处境条件能说是好的吗?当然不是。而马先生却在那里待了两年之久。马先生在那里不可能不考虑如何适应这个语言不通的“码头”,不可能不琢磨传达戏文的办法。他的表演不是借助高亢的嗓音,不是赁“洒狗血”的卖命。有时只是稍微皱一皱眉头,关于我们 ,稍微转一转眼珠,稍微耸一耸鼻翼便把感情表露了出来。《甘露寺》中,乔玄正埋怨乔福不听吩咐便自行收礼,而乔福一番解释之后,乔玄便又回嗔作喜地微笑了几声,眼睛斜着一瞥,真是内心感情尽在眼上。有人说:“马先生的眼睛会说话”,的确不差。语言不通的不利,倒成了使他着意表演的契机。

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马先生初在“喜连成”科班时,曾学武生,并不专学老生。为什么?是为使他更全面的发展吗?不是,是惟恐他单学老生一行不一定准成,所以来个“两门抱”。如在今天,就该说“组织不重点培养”了。而马先生自己却把这种“等外”、“后备”的“处理品”待遇作为对自己的磨砺,成就了自己的发展,为他的武功打下了坚实的基础,为后来他能唱《珠帘寨》、《定军山》、《打登州》准备了条件。

上世纪20至30年代,北京京剧舞台正是一个繁荣昌盛的时期。马先生绕过余叔岩、谭小培、王又宸、言菊朋的谭派典型和余、言的别出机杼,回避了王凤卿的汪派遗响,躲开了时慧宝、刘景然的古朴儒雅,揖让小达子、高庆奎的高亢激昂;同时从他们身上汲取了他所需要的可贵之处,熔铸于自己一身,在这样群卉斗艳的“劲敌”群中,放出了自己独有的芳香,显露了自己别具一格的光华。形成了与众不同的全新的马派艺术。20世纪,他与余叔岩、高庆奎、言菊朋并称前“四大须生”;后三人去世,他又与谭富英、奚啸伯、杨宝森并称后“四大须生”。1931年马连良在天津与周信芳同台演出,因他们技艺精湛,各具风采,被誉为“南麒北马”。

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1966年,轰轰烈烈的文化大革命爆发了。马连良的家被红卫兵洗劫一空。他多年收藏的古董、字画、以及所有的摆设、玩意儿都被砸碎在地,刹那间灰飞烟灭,不复存在。10月1日,马连良从牛棚被释放回家,可是他家已成为北京红卫兵“西纠”(西城纠察队)总部。

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1951年,周恩来总理派人将马连良从香港接回大陆,同时回来的还有张君秋。起程之前,马连良曾找人算命卜卦。为马连良算命卜卦的,就是曾为杜月笙、徐开垒等人所信服的大星相家袁树珊。卜算的结果,袁树珊大师谓马老板云:“你还有十五年大运。”马连良夫人陈慧琏女士顿感迷惑,问:“那他十五年以后怎么样?”心有所悟的马连良不等对方答复,拉着夫人说:“你就别问了,只要有十五年好运,也就行了。”

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马先生的唱不追求高调门,他唱得从容自如,顺畅如流,使人听起来绝不费力使劲,反而觉得气舒心平,可以轻松地沉浸在剧情之中,享受那婉转起伏的演唱艺术。如果不付出高出多少倍的努力,不能以高出多少倍的优势能够树起一大流派来呢?

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(责任编辑:ghZjcwAYuU2R)
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